【書(shū)法培訓(xùn)】書(shū)法練習(xí)的六難

　　在書(shū)法培訓(xùn)行業(yè)我們常聽(tīng)說(shuō)，學(xué)習(xí)書(shū)法不難，但要想把書(shū)法寫(xiě)好很難。到底難在什么地方?這得從書(shū)法的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)來(lái)分析。做書(shū)法培訓(xùn)的人都知道，書(shū)法是瞬間表現(xiàn)的藝術(shù)，一件書(shū)法作品可以在瞬間完成的，在這瞬間里的一招一式要表現(xiàn)出“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的技術(shù)、思想和意境。另外，書(shū)法還是不可以重復(fù)的藝術(shù)，一件作品一個(gè)樣，沒(méi)有絕對(duì)一模一樣的作品。書(shū)法還是一個(gè)遺憾的藝術(shù)，如果一個(gè)字甚至一個(gè)筆劃寫(xiě)壞了，大大影響書(shū)法的質(zhì)量。因此，書(shū)法的不可涂改性決定了書(shū)法的難度。俗話(huà)說(shuō)：“字是黑狗，越描越丑”就是這個(gè)道理。

　　優(yōu)秀的書(shū)法作品，字里行間透露出嫻熟的筆法、漂亮的結(jié)構(gòu)和完美的章法，以及深遠(yuǎn)的意境。因此，要使書(shū)法水平達(dá)到一定的高度是很難的，其難主要解決以下六個(gè)難點(diǎn)：難在用筆，難在結(jié)構(gòu)，難在墨法，難在章法，難在意境，難在統(tǒng)一。能否突破這六個(gè)難點(diǎn)，是寫(xiě)好書(shū)法的關(guān)鍵。

　　一、難在用筆

　　王羲之在《書(shū)論》中說(shuō)：“每書(shū)欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書(shū)。”這里的“遲急”、“曲直”、“藏出”、“起伏”說(shuō)的都是在用筆過(guò)程中行筆的變化。“遲急”是說(shuō)行筆速度節(jié)奏的變化，“曲直”是說(shuō)行筆運(yùn)動(dòng)軌跡的變化，“藏出”是說(shuō)起筆、收筆的變化，“起伏”是說(shuō)行筆過(guò)程中提、按的變化。這些都是用筆的要點(diǎn)，而且不同的行筆方法可以得到不同的藝術(shù)效果。通常情況下，“遲”表現(xiàn)“沉著”，“急”表現(xiàn)“得勢(shì)”;“曲”表現(xiàn)“多姿”，“直”表現(xiàn)“剛勁”;“藏”表現(xiàn)“渾成”，“出”表現(xiàn)“爽利”;“起”表現(xiàn)“靈動(dòng)”,“伏”表現(xiàn)“穩(wěn)重”。然而，這些又都不是絕對(duì)的，更不能機(jī)械地、程式化地應(yīng)用。不同情況，不同對(duì)待。一味的“遲”容易板滯，缺乏精神;一味的“急”容易浮滑，缺乏沉穩(wěn);一味的“曲”容易眉俗，缺乏力度;一味的“直”容易僵硬，缺乏柔和;一味的“藏鋒”，容易死氣，缺乏生機(jī);一味的“出鋒”，容易尖刻，缺乏內(nèi)涵;一味的“起”，容易浮漂，缺乏沉穩(wěn);一味的“伏”，容易僵化，缺乏輕佻。這里的“十”、“五”我們應(yīng)該把它視為辨證關(guān)系，而不是絕對(duì)的量化標(biāo)準(zhǔn)，更不能把“十遲五急”作為每字的處理方法，否則將會(huì)弄巧成拙。因此，我們要將這些相互對(duì)立的元素組成一個(gè)和諧的矛盾統(tǒng)一體，使其書(shū)法線(xiàn)條豐富多彩，變化無(wú)窮。一句話(huà)，學(xué)會(huì)了用筆就等于學(xué)會(huì)了走路，只有能熟練地駕御毛筆，才能想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)，想寫(xiě)到那里就寫(xiě)到那里。

　　二、難在結(jié)構(gòu)

　　王羲之在(題 衛(wèi)夫人《筆陳圖》后)說(shuō)：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書(shū)，但得其點(diǎn)畫(huà)耳”。這里的平直、相似、算子、方整、齊平，從不同的角度說(shuō)明了只有雷同，沒(méi)有變化的字不是書(shū)法。那書(shū)法是什么呢?書(shū)法是藝術(shù)，在書(shū)法中處處都要表現(xiàn)藝術(shù)。從形態(tài)上講究對(duì)比、變化，從內(nèi)涵上講究神采、韻味。故對(duì)比、變化是書(shū)法的根，神采、韻味是書(shū)法的魂。蔡邕在《九勢(shì)》中說(shuō)：“上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無(wú)合勢(shì)背。” 書(shū)法要求筆畫(huà)搭配適宜、使轉(zhuǎn)有情。線(xiàn)條決定質(zhì)量，結(jié)構(gòu)決定形態(tài)，韻味決定神采。就像廚師做菜首先講究菜的質(zhì)量，然后做成“形”、“色”俱佳、具有藝術(shù)品位的菜，一是能吸引食客的眼球，二是能增加食欲，看著就想“吃”。“吃”是廚師做菜的核心內(nèi)容，要把菜做的很有味道，酸、甜、麻、辣、鮮、香，我們要什么，有什么，回味無(wú)窮，吃了就忘不了能得到很好的享受。書(shū)法也是如此，其形在外，味在內(nèi)，形可視，味可品，做到形似不難，要做到神似，有味道就不那么容易，二者皆佳者，可謂形神兼?zhèn)湟病?/p>

　　三、難在墨法

　　清包世臣《藝舟雙輯?述書(shū)下》云：“畫(huà)法、字法，本于筆，成于墨，則墨法尤書(shū)藝一大關(guān)鍵已。筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮。 ”墨法在書(shū)法中占著重要的地位，善于用墨，是書(shū)家一生不斷的追求。素有“惜墨如金”的當(dāng)代草圣林散之，用墨講究、變化無(wú)窮。“潑墨似水”的清代神筆王鐸，用墨大膽、痛快沉著，把筆墨“濃、淡、干、濕、燥”的豐富變化演繹地淋漓盡致。宋姜夔《續(xù)書(shū)譜·用墨》說(shuō)的更為詳細(xì)：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行草則燥潤(rùn)相雜，以潤(rùn)取妍，以燥取險(xiǎn)。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”這說(shuō)明不同的字體對(duì)墨的要求也是不一樣的，合理的用墨能使字體增彩。書(shū)法中的“濃淡”、“干濕”、“燥韻”的一切變化都在自然形成之中。一味增多，過(guò)激都可以引起不良反應(yīng)。如用墨不可過(guò)淡，淡則灰，灰則傷神;不可過(guò)濃，濃則滯，滯則不暢(筆);不可過(guò)干，干則枯，枯則無(wú)華;不可過(guò)濕，濕則溢，溢則無(wú)韻;不可過(guò)燥，燥則焦，焦則狼藉。否則，就會(huì)失去天真。我理解的用墨很簡(jiǎn)單，如同吃飯一樣，吃——消化——再吃——再消化，也即蘸墨——書(shū)寫(xiě)——再蘸墨——再書(shū)寫(xiě)。