書法培訓(xùn)中說(shuō)的碑陽(yáng)碑陰是什么

　　在書法培訓(xùn)中我們要懂得漢碑分碑陽(yáng)和碑陰，其背景知識(shí)對(duì)我們讀帖和臨帖有很大幫助。碑陽(yáng)是正文，是給別人看的，碑陰則是說(shuō)明，古代人刻碑永遠(yuǎn)都是正面規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)，而背面隨意、沒(méi)那么多限制，對(duì)外的碑陽(yáng)是規(guī)矩的，到陰面時(shí)就不講究。陰陽(yáng)在歷史上永遠(yuǎn)是兩種狀態(tài)，面南側(cè)謂之陽(yáng)，面北側(cè)謂之陰，如濟(jì)陽(yáng)是濟(jì)水之南，淮陰是淮水之北。

　　碑陽(yáng)面寫正文，碑陰面則是一種說(shuō)明，比如誰(shuí)出的錢，誰(shuí)刻的字等;還一種是正文寫不下就往碑陰寫，像禮器碑，字太多連碑的側(cè)面也用上了。碑陰一般都是韻文，四字韻文，讀起來(lái)朗朗上口。同時(shí)對(duì)刻工來(lái)說(shuō)也是一種體例，漢印從刀法上有兩種，一是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，還有一種是急就的，如將軍印，臨時(shí)定的，必須馬上鑿出來(lái)，不加修飾，形成急就印。碑陽(yáng)的正文講究，刻工刻得也講究，到了碑陰，寫得不講究，他刻得也不講究，寫得隨意刻得也隨意，這種講究與隨意也反映的是一種刀法。

　　因此，要把碑陽(yáng)的東西方當(dāng)成規(guī)范、法度，把碑陰的奇趣當(dāng)成變化的手法，研究學(xué)習(xí)碑陽(yáng)時(shí)是為了取法學(xué)成規(guī)矩，其筆法的嚴(yán)謹(jǐn)、講究、細(xì)膩，起筆、行筆、收筆等規(guī)范度都是碑的極致，而學(xué)趣味一般學(xué)碑陰。前邊法度嚴(yán)、趣味差，死板，后邊法度差、趣味妙，兩者正好互補(bǔ)。

　　碑陽(yáng)的規(guī)則法度雖然死板，但他也告訴你一種變化意識(shí)，這種意識(shí)雖然不如碑陰顯得活潑、輕靈，卻可用碑陰的起收筆的狀態(tài)去改變碑陽(yáng)里的那種狀態(tài)，用后面意的東西去化前面法的死板，這不就行了嗎。而一味的夸張，一味的加粗，其實(shí)不是變化，只是讓人看到我們思路上的一種混亂和模糊。當(dāng)你理解了這些，就會(huì)在臨帖時(shí)學(xué)到碑陽(yáng)的嚴(yán)謹(jǐn)法度，規(guī)范技法，又會(huì)學(xué)到碑陰的率性個(gè)性，藝術(shù)趣味，兩者結(jié)合使作品莊重而不呆板，輕靈而不輕浮。