在北京書法培訓(xùn)班學(xué)習(xí)書法我們不得不提的就是用筆和結(jié)字這兩大功法，結(jié)字也就是字的結(jié)構(gòu)，我們在書寫的過程中怎么才能寫的又穩(wěn)重又美觀，這些就需要我們對字的結(jié)構(gòu)研究，也就是“結(jié)字”。
結(jié)字也有很多說法，最簡單的說法就是下面4種
1.字要有“偃仰向背”。如“基”字，上面一個“其”字，下面一個“土”字，須將“其”字的下面兩畫寫得能夠照顧到下面的“土”字。又如“譜”字左是“言”字，右是“普”字，須要兩邊互相照顧。
2.字要“陰陽相應(yīng)”。如“閲”字，外面的“門”為陽，內(nèi)面的“兌”為陰，須內(nèi)外呼應(yīng)。
3.字要“鱗羽參差”。如“然”字的四點不要平平齊齊，顯得死板，須要像鳥羽魚鱗，有些參差方好。
4.字要隨字變轉(zhuǎn)。如王羲之所寫的《蘭亭序》，內(nèi)中“之”字有十八個之多，無一雷同。如此說法不勝枚舉。
又一種說法比較更具體些。這種說法把字的形狀，按其相似的，并列為一類，和其他類分開，而加以安排。如:
1.排疊。如“壽”、“臺”、“畫”、“筆”、“麗”、“爨”等字橫畫直畫很多，須要在長短疏密之間，安排停勻。又如“糸”字旁的“紅”字“總”字，“言”字旁的“訂”字“語”字，都須將偏旁安排好。
2.避就。例如“廬”字，上面的“廣”和下面的“虍”兩畫都向左，須要有輕重長短，彼此互相讓互相近。
3.頂戴。例如“壘”、“藥”、“驚”、“鷺”、“醫(yī)”等字皆是下半好像托著上半，所以必須安排得“上稱下載”，不可上輕下重，或上重下輕。
4.穿插。例如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“冊”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“爾”、“襄”、“婁”、“無”、“密”等字，須要穿插得“四面停勻，八邊具備”。
5.向背。如“知”、“好”、“和”是兩半相向的。“北”、“兆”、“肥”、“根”等是兩半相背的。寫時須將這形勢表現(xiàn)出來。
6.偏側(cè)。如“心”、“戈”、“衣”、“幾”等字偏向右，“夕”、“乃”、“朋”、“少”等字則偏向左。“亥”、“女”、“互”、“不”、“之”等字好像偏，卻又不偏。這些須隨各字的形勢，或左或右，以求偏而不偏之妙。
7.補(bǔ)空。如“我”、“哉”等字右上角都有點，但左上角也有一畫，因之這“點”須與左上角的一畫相當(dāng)。反之如“成”、“戈”等字左面是空的，故右面一點無須顧慮。
8.貼零。如“令”、“冬”、“寒”等下面都是點，須將整個字形安排其重心歸到最后的點上。
9.黏合。凡字帶有偏旁的，都要設(shè)法使互相黏合，不要毫無照應(yīng)。
10.滿密。如“國”、“圃”、“四”、“包”、“南”、“隔”、“目”、“勾”等字，要四面飽滿。
11.意連。如“以”、“小”、“川”、“州”、“水”等字形狀似乎筆筆斷了，但寫起來要它前后筆畫起落意思相連。
12.復(fù)冒。有一些字，形狀上面大，如“雲(yún)”字的雨頭，如“竅”字的穴頭，如“金”、“食”、“巷”、“泰”等字須寫得上面可以籠罩住下面。
13.垂曳。如“都”、“峯”等字的一直要垂，如“水”、“欠”、“皮”、“也”等字末筆要曳。
14.借換。如《醴泉銘》中的“祕”字將左邊“示”字的右點，作為右邊“必”字的左點。如《黃庭經(jīng)》中的“巍”字，乃是將上面的“山”字移到“魏”字的下面來。
15.增減。這是書家臨時變更字畫的方法，俗語稱為“帖寫”。有一種字筆畫很少，臨時加筆;或因筆畫多，而臨時減筆。“但欲體勢茂美，不論古字當(dāng)如何書也。
16.撐拄。有一類獨立的字如“可”、“亭”、“司”、“卉”、“矛”、“弓”等，必須寫得撐挺起來。
17.朝揖。這和前面所說“相讓”、“黏合”是同一意義的。不過那二類多指的是兩半相合成的字而言，這一類多半指的是三分合成的字如“謝”、“鋤”、“與”等，寫時須互相迎接。
18.救應(yīng)。這是說“意在筆先”的意思。凡寫一字，在第一筆時，即當(dāng)想到第二三等筆，如何接續(xù)下去。這樣自然就生出一種救應(yīng)的方法，往往“因難見巧，化險為夷”。
19.附麗。如“形”、“飛”、“起”、“飲”、“勉”等字或是旁邊三撇，或是旁邊小點，或是“欠”“力”等小偏旁，都要以小附大、以少附多。
20.回抱。如“曷”、“易”等字彎向左，“包”、“旭”等字彎向右，都要彎得合式。此外還有“小成大”、“左小右大”、“左高右低”、“左短右長”等等說法，皆是就字形加以適當(dāng)安排的方法，也不勝枚舉。
關(guān)于北京書法培訓(xùn)班你要了解的結(jié)字知識就先分享到這里，在學(xué)習(xí)書法的過程中我們一定要多研究字的結(jié)構(gòu)，這樣才能更好的書寫出美觀大方得體的漢字。
電話
微信
QQ客服
新浪微博