書法知識(shí)：褚遂良的書法成就

　　褚遂良的楷書代表作品主要有《伊闕佛龕碑》、《孟法師碑》、《房玄齡碑》、《雁塔圣教序》。褚遂良研習(xí)多種字體并綜合運(yùn)用，史稱他的書法初學(xué)歐陽(yáng)詢、史陵，然后學(xué)習(xí)舅父虞世南，終法為“二王”(王羲之和王獻(xiàn)之)且融會(huì)貫通漢隸，自創(chuàng)一體，所以被稱為“初唐四大楷書家”之一，“歐、虞、褚、薛”，人稱“褚體”。

　　褚遂良的楷書作品出現(xiàn)前后兩種不同的風(fēng)格，前期的《伊闕佛龕碑》和《孟法師碑》書體大致相同，均用方筆，起筆露鋒，鉤等筆畫的收筆直出未回鋒，字畫提按不明顯，保持了歐、虞的書體特色。在風(fēng)格上，吸取了虞世南楷書的寬綽典雅的結(jié)體特點(diǎn)和歐陽(yáng)詢楷書鋒利剛勁的運(yùn)筆特點(diǎn)。同時(shí)，將他們瘦長(zhǎng)的字形進(jìn)行了壓縮。褚遂良前期的作品不僅殘留北碑的影響，而且在運(yùn)筆和結(jié)體上，大量摻入了隸書的體勢(shì)，但也并非照搬硬套，而是選擇性的吸收創(chuàng)新、化為己用。

　　《房玄齡碑》和《雁塔圣教序》是其晚期的作品，兩者一個(gè)峻整嚴(yán)飭，一個(gè)空靈飛動(dòng)，在用筆上由以骨取勝的平直的二分筆轉(zhuǎn)向以筋取勝的一、二分筆兼用，筆畫起伏多姿，跌宕有致，曲筆兼用，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。褚書的新規(guī)范一出，天下競(jìng)相學(xué)仿，成為一時(shí)風(fēng)尚。直到武周極盛時(shí)期，雖然褚遂良人已過(guò)世，官爵也被剝奪，但其在書法上的名望不減，并以其率直骾亮的人品和遒媚飄逸的書品被后人傳頌，褚遂良的唐之“廣大教化主”的地位也被越來(lái)越多人肯定。

　　初唐書法家中，以歐陽(yáng)詢、褚遂良二人最具有創(chuàng)新精神，褚遂良最能與時(shí)俱進(jìn)，歐、虞兩人書法，保留隋朝書風(fēng)較多，褚遂良書法則能汲取眾家之長(zhǎng)，不被前輩們多抑制，他的字給人感覺(jué)骨肉分量達(dá)到均衡，且剛?cè)岵?jì)，清朗秀勁，英俊瀟灑，力和美、骨與韻趨于一體，“真正開(kāi)啟‘唐楷’門戶，堪稱隋唐楷書過(guò)度的橋梁”，最終推動(dòng)了唐代尚法書風(fēng)的形成。對(duì)唐代乃至后世書法的延續(xù)和創(chuàng)新提供了借鑒。