[書法培訓(xùn)加盟]澀筆是什么？

　　書法有著不同的形式和技法，書法培訓(xùn)的過程中會(huì)提到一種筆法就是澀筆，這是中國書畫藝術(shù)在用筆中最具有意味的特殊形式。所謂澀，即點(diǎn)畫的兩邊不光而毛，不滑而糙，有一種高低的起伏，不平的動(dòng)蕩，富有澀感的用筆，點(diǎn)畫沉著頓挫，精煉凝重，十分耐人尋味。澀之趣近古質(zhì)，近蒼勁，氣息淳厚，澀中自有一種韻味。漢代的碑刻，經(jīng)過長期風(fēng)雨的侵蝕，其字品漶漫，石質(zhì)磨泐，自然有一種古質(zhì)厚重之氣，這種富有金石氣的筆調(diào)，為書家所青睞。傅山于《霜紅龕集》中提出寫字要寧澀勿滑之戒，如用筆光滑，易涉俗格，便不能給人以回味。

　　初學(xué)澀筆，當(dāng)以遲澀法入手。即運(yùn)筆時(shí)，集中思想同心一意地注意到紙上的筆毫在每一點(diǎn)畫的中線上不斷的提按、頓挫，往復(fù)著逆勢前進(jìn)。這種內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)不是機(jī)械而平均的抖動(dòng)筆鋒，而是一種富有韻律的形質(zhì)動(dòng)蕩，如逆水行舟，似長錐界石，筆欲行而意有所顧，使鋒面與紙面產(chǎn)生一種對抗、相爭、摩擦、戰(zhàn)斗，使毫攝墨，逆勢而進(jìn)，則不期澀而自澀。這種筆法由于運(yùn)筆時(shí)逆勢挫動(dòng)，則筆心自然揉入畫中，水墨自然沁入紙背，筆力自然沉勁入骨，由于運(yùn)筆時(shí)富有韻律的動(dòng)蕩，點(diǎn)畫自然于挺拔之中有生動(dòng)之態(tài)，清蔣和《書法正宗》中說：“遲澀常欲令其透過紙背，此言得勢也。”

　　澀往往表現(xiàn)在畫的兩面有一種不規(guī)則的起伏，而筆劃筆勢，氣脈平直，富有一種自然之美，如一邊光滑，一邊如鋸齒，如扭曲如春蛇秋蚓之態(tài)，則會(huì)走向自然的反面，當(dāng)然，開始練習(xí)這種筆法時(shí)，支感覺很別扭的，甚至是做作的，但久而久之，純熟之極，就會(huì)養(yǎng)成一種自然的習(xí)慣，得之于心而應(yīng)之于手，在不知不覺中產(chǎn)生出這種極其微妙的用筆效果。

　　小楷用筆，以遲澀法居多，試觀明王鐸的小楷《跋薛稷信行禪師碑》墨跡，行墨遲澀，取勢排宕，筆力沉勁，隱發(fā)神行，字里行間，參差錯(cuò)落，流露出一種淵懿奇古，質(zhì)樸蒼凝的自然氣息，使人味之無窮，挹之不盡。其實(shí)魏晉人小楷和顏真卿《小字麻姑仙壇記》在用筆上都出以遲澀，遺憾的是我們看不到他們的小楷墨跡了，惟清代何紹基的小楷，用筆質(zhì)拙中取澀勢，極古勁蒼腴之姿，是我們練習(xí)這種筆法的極好范本。疾澀之法，在小楷中運(yùn)用得不多，故在此不再贅述。