[書法培訓(xùn)加盟]小楷書寫時(shí)的力度

　　書法培訓(xùn)中對于小楷的書寫，最要講究筆力，筆力充沛，沉勁入骨，才能給人以一種沉著端莊，精神內(nèi)斂的形質(zhì)之美，清傅山《霜紅龕集》中謂：“作小楷須用大力柱紙著筆，如以千斤鐵杖柱地，若謂小字無須重力，可以飄忽點(diǎn)綴而就，便于此技說夢。”

　　試觀晉顧愷之人物畫上的小楷題字，筆力沉厚，字勢俊美，絕無飄忽之態(tài)。筆力并不是一種劍撥弩張，崛強(qiáng)剛狠的蠻力，而是作者十分成功地駕馭和控制一枝毛筆的能力。通過這種能力，說明他在筆墨技巧上已達(dá)到了一種心手相忘的圓熟境界。當(dāng)一個(gè)書家一旦達(dá)到這種境界時(shí)，在他書寫的一點(diǎn)一畫之中，凝聚了一種富有生命的力量，并流露出作者的內(nèi)心情感，從而體現(xiàn)出作者的功力和學(xué)養(yǎng)。因此，歷代書家無不以力作為藝術(shù)創(chuàng)作的物質(zhì)基礎(chǔ)，去追求更深刻更雋永的風(fēng)格之美。

　　力在書法中不外乎兩種表現(xiàn)形式，一種是剛勁之力，謂之骨力;另一種是含忍之力，謂之筋力。筋是附著在骨骼上的肌鍵，它具有剛中帶柔的特點(diǎn)，因此，歷代書家認(rèn)為筋力要比骨力高出一籌，所謂多力豐筋者勝就是這個(gè)道理。

　　骨力在書法術(shù)語中謂之勁，筋力謂之遒，勁出于方筆折法，遒出于圓筆篆法。

　　剛勁之力，為壯美之書，其用筆挺拔、峻利、結(jié)實(shí)、豐厚，鋒芒外露，骨氣雄強(qiáng)，能給人以一種沉雄潑辣，痛快淋漓的藝術(shù)感受;柔和之力，為優(yōu)美之書，其用筆凝練、婀娜、輕靈、圓渾，筋骨內(nèi)含，蘊(yùn)藉含蓄，能給人以一種渾穆雅逸，平和簡靜的藝術(shù)感受。

　　初學(xué)小楷，當(dāng)先講骨力，務(wù)求挺拔，每字皆須骨氣雄強(qiáng)，及到沉勁入骨，方可入柔和之門。剛極乃柔，則百煉精鋼化作繞指柔，雖柔卻極剛。元趙孟頫的小楷《汲黯傳》點(diǎn)畫沉勁挺拔，結(jié)字于規(guī)矩中富有變化，又為墨跡，是初學(xué)者的極好范本。王羲之的小楷，剛?cè)嵯酀?jì)，平和簡靜，最為難學(xué)，若不能沉勁，但求柔美，未有不滑入佻巧一路。

　　書寫小楷，用筆貴于沉著。所謂沉著，即用筆精到，點(diǎn)畫妥貼，渾深而不墜佻，從容而不草率，力透紙背，筆無游移，處處能留得住筆，壓得住紙，使其點(diǎn)畫如刻成，結(jié)構(gòu)如鑄就。古人作小楷，無不腳踏實(shí)地，以沉著為本。此不僅關(guān)系到用筆，亦關(guān)系到一個(gè)人的品格精神。

　　用筆要沉著，點(diǎn)畫又貴乎靈動(dòng)。所謂靈動(dòng)即靜中有動(dòng)，筆筆有開合、有起承、有轉(zhuǎn)合、有生發(fā)，則筆筆有活趣，筆筆提得起，兜得轉(zhuǎn)，則字字有爽然飛動(dòng)之態(tài)。試觀米芾小楷《皇太后挽詞》便知古人小楷其血脈極細(xì)處而富有筆意，其中偶然不經(jīng)意帶出一根牽絲或偶爾于發(fā)筆處露出的一毫鋒芒，泄露出用筆的靈動(dòng)之趣，能給人以一氣呵成的藝術(shù)感受。

　　小楷用筆，畫之中段，又貴于結(jié)實(shí)。所謂結(jié)實(shí)，即提筆中鋒，沉著有力，豐而不怯，實(shí)而不空，自然氣格高古，筆力沉勁，晉人小楷，畫之中段兼用篆法，無甚粗細(xì)之強(qiáng)烈變化，顯得十分圓渾豐美。

　　小楷用筆，貴于沉靜。要達(dá)到簡靜，就必須態(tài)度要平和，風(fēng)度要瀟灑，格調(diào)要淡雅，筆調(diào)要自然。清曾國藩《曾文正公日記》中說：“作書之道，寓沉雄于靜穆之中，乃有深味。”這是一種虛和之力，于古勁之中得沖和淡穆之致，是小楷中高尚境界。晉人小楷，其得力處，全在一個(gè)靜字，要達(dá)到這種境界，必須拋棄功利的得失，脫盡縱橫的習(xí)氣，大凡樸厚醇雅之作，皆由性情學(xué)養(yǎng)中出。初學(xué)之際，以姿媚為尚，及至絢爛之極，愈老愈熟，復(fù)歸于平淡，平中寓奇，十分耐人尋味。平淡的小楷最難學(xué)，其原因就在于平淡與與浮淺只有毫厘之差，故這種小楷不適宜于初學(xué)者。試觀唐人《臨王羲之東方朔畫像贊》墨跡，古淡真醇，不著一點(diǎn)色相，神恬氣靜，不事一毫雕琢，似正非正，似奇非奇，有意無意之間，乃有一種極其微妙的境界。把玩之際，令人平矜釋躁，賞玩之余，使人味之無窮。正是這種境界，才形成了晉人小楷以韻相勝，以和相標(biāo)的時(shí)代風(fēng)格，被后人所寶愛，其道理亦在于此。