書法培訓(xùn)中講到小楷要富有質(zhì)感，就其風(fēng)格來說，要富有一種自然、樸素、天真、拙樸的氣息，就其章法來說，它要有一種大小參差，疏密相間，奇正錯落的布局;就其結(jié)體來說，要富有一種端莊、樸茂、淵懿奇古的姿態(tài);就其用筆而言，它要有一種骨蒼神腴、氣清質(zhì)實(shí)的筆調(diào)，主要包含了中鋒用筆所產(chǎn)生的一種渾厚的力度以及因節(jié)奏韻律變化而產(chǎn)生的一種澀感，下面我們就來談?wù)勔褂霉P富有質(zhì)感的具體方法。
骨在結(jié)構(gòu)中是指骨骼，即字形最基本的間架方法，在用筆上即指中鋒運(yùn)筆，是力的表現(xiàn)，近代著名美學(xué)家宗白華先生說：“中國畫最反對平扁，認(rèn)為平扁不是藝術(shù)，就是寫字也不是平扁的，中國書法家用中鋒寫的字，背陽光一照，正中間有道黑線，黑線的周圍是淡墨，叫作綿裹鐵，圓滾滾的，產(chǎn)生了立體的感覺，也就是引起了骨的感覺。”他的話十分簡明生動地描述了這種筆法。
初學(xué)書法，當(dāng)先求骨力，骨力是書法藝術(shù)具有共性的美，而中鋒用筆是產(chǎn)生骨力的重要手段。所謂中鋒，即蔡邕《九勢》中所說的：“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行。”筆心即靠近鋒尖的正中部分，當(dāng)中鋒行筆時，筆毛平鋪于紙上，萬毫齊力，此時鋒尖己不存在，但見筆身挺立，而筆心經(jīng)常保持在點(diǎn)畫內(nèi)的中線部位行走，由于中線部分，水墨下滲，故吃墨較深，墨色較濃，而二側(cè)副毫處，則相對地吃墨較淺，墨色較淡，由于深淺濃淡的作用，這根線條就產(chǎn)生了一種渾厚、飽滿、圓潤的立體感。
中鋒行筆時，由于鋒藏畫中，故畫之中心，如映日觀之，有一縷墨痕，這一縷墨痕就稱之謂骨，骨之左右、上下兩邊，乃副毫之所為，故又稱之謂肉。
骨貴于藏于肉之內(nèi)，由于骨力中藏，故一般很難用肉眼觀察得到，特別是小楷，即使映日視之，也很難看到這一縷墨痕。盡管它看不到，但能體味得到，這種感覺和體味到的力量就是力感。只有骨藏于肉，才能含文包質(zhì)達(dá)到骨肉相稱的境界。偏鋒是病筆，書寫時筆尖在上，筆肚著紙，毫無起伏地平拖過去，這樣產(chǎn)生的筆畫扁平，浮滑，墨不入紙，意思佻淺，書寫小楷最忌偏鋒，因小楷用筆，點(diǎn)畫本身就很細(xì)微，如一用偏鋒，則浮薄之弊立見，此不可不慎。
筆力之是否大小強(qiáng)弱，不關(guān)乎點(diǎn)畫之粗細(xì)肥瘦，不得法者雖粗實(shí)扁，故清笪重光《書筏》中說：“能運(yùn)中鋒，雖敗筆亦圓，不會中鋒，即佳穎而劣。”肥而無力謂之臃腫，瘦而無力謂之纖弱，故有力者，肥瘦皆宜，無力者，肥瘦皆病。
從理論上理解中鋒并不困難，但在實(shí)際書寫過程中，要經(jīng)常保持筆心在點(diǎn)畫中線上行走，卻不是一件簡單的事情，這需要書者能十分圓熟地掌握調(diào)鋒的技巧，即運(yùn)用手腕和提按、衄挫、往復(fù)等方法將偏離中線的筆鋒收歸畫中，這種方法不但表現(xiàn)在發(fā)筆處，同時也體現(xiàn)在運(yùn)筆和轉(zhuǎn)折的過程中，能隨倒隨起，則一縷鋒尖為我所用，故一枝筆提得起，實(shí)乃用筆的關(guān)鍵之處。
中鋒運(yùn)筆，主要體現(xiàn)在畫之中段，若僅以藏頭護(hù)尾來理解中鋒是有片面性的，有的人甚至在寫小楷時，每每剪去鋒尖或用禿筆，作圓頭如蒸餅之狀，以模糊為藏鋒，自以為落筆渾成，得藏鋒之法，這實(shí)在是很可笑的。古人小楷墨跡，以露鋒居多，芒鎩鋒铦利，神采奕奕，即使是藏鋒的發(fā)筆，雖逆入時鋒藏畫中，不見起止之跡，但亦略具鋒勢，其用筆有太阿截鐵這意，精華蘊(yùn)藉，可見中鋒即是藏鋒，運(yùn)筆過程中，鋒藏畫中，則左右逢源，上下得所，靜躁俱稱，中邊皆到。
書寫小楷，用筆要腴。所謂腴即飽滿的意思，能運(yùn)之以中鋒方能腴。在瘦者則謂之清腴，在肥者則謂之豐腴。清腴之法，用提筆裹鋒，提飛則瘦，豐腴之法，用按法鋪毫，滿捺則肥。
書寫小楷，用筆宜清。所謂清是潔凈的意思，清氣本于中鋒，而出之筆頭。凡鋒尖至筆根二分之一處為毫之腰，自腰至端，又可分成三分，善用筆者，不過三分，善用鋒者，出之筆端，小楷字越小，越要清晰，容不得有絲毫渣滓。馮班《鈍吟書要》中說：“畫能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊。”不善用筆者，每易罹致浮薄、臃腫、齷齪、溷濁、肥鈍之病，或湮化出許多瘩疙，或頓挫出許多癭瘤，污穢滿紙，疵病滿目，此皆由不善用鋒所致。故作小楷，用筆要沉如刻入紙中，點(diǎn)畫宜瑩，似孤月流天，渣滓去則清氣習(xí)習(xí)而來，齷齷盡則雅氣款款而至。
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