粉筆書法培訓(xùn)都注重哪些規(guī)則

　　在書法培訓(xùn)中粉筆字練習(xí)的時(shí)候有著自己的規(guī)則，與一些講究自己創(chuàng)作和書寫意境的字體相比較，粉筆字書法培訓(xùn)更加注重的是整齊，對(duì)稱這些傳統(tǒng)的規(guī)則。

　　1、自然的規(guī)則

　　楷書是正書，也是漢字形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)體式，漢字被稱為“方塊字”，從外表看來(lái)，楷書寫在一個(gè)方格里，被統(tǒng)歸于“方”，但是否楷書字個(gè)個(gè)都方呢?其實(shí)不然，方格中的楷書各具形態(tài)的，在書寫時(shí)，必須順其自然，因字賦形，寫出它的生命，寫出它的活力，這就是楷書的“自然”規(guī)則

　　2、對(duì)稱的規(guī)則

　　盡管楷書的字形是各不相同，但是它們都有一個(gè)共同的形態(tài)特征，那就是對(duì)稱的規(guī)則，楷書字形中，我們也可以找出它的中心線，有些字形具有很直觀的對(duì)稱形態(tài)

　　3、平衡的規(guī)則

　　任何一個(gè)穩(wěn)定的物體，它必須是平衡的，如果它失去平衡條件，必然會(huì)通過(guò)跌倒傾斜來(lái)再次獲得平衡，這就是自然規(guī)律楷書結(jié)體的平衡，是通過(guò)人的視覺來(lái)實(shí)現(xiàn)的，對(duì)特殊形態(tài)的字，還須采用特殊方法來(lái)處理，好比人站在斜坡上，必須將軀體前傾來(lái)保持平衡，像“力、夕、七”這些字的寫法

　　4、主次的規(guī)則

　　每個(gè)漢字的結(jié)體中都有主畫和次畫之分，如人的軀干和手足之分，樹有主干和枝條之分，在書寫時(shí)，要分辨出哪個(gè)筆畫是主畫，哪個(gè)筆畫是次畫，明確了主次筆畫，則需要強(qiáng)調(diào)主畫的存在，用加長(zhǎng)的方法來(lái)突出其形態(tài)：如“百、安、首、六”中的橫畫，“八、之、達(dá)、走”中的捺畫，“少、左、右、名”中的撇畫，但是書寫中，需要注意的是，這個(gè)突出是有分寸的，有比例的，要掌握好分寸和比例。

　　5、變化的規(guī)則

　　在楷書結(jié)體中，有些字由兩個(gè)或兩個(gè)以上相同部分組成的，如“林、比、朋、品、晶”等字，這些字按照相同物體在字中不同的位置，恰當(dāng)?shù)淖兓湫螒B(tài)，通過(guò)大小、屈伸、留放、垂縮、離接的方法，在相互協(xié)調(diào)，違而不犯，和而不同的狀態(tài)下表現(xiàn)出來(lái)的，如“炎”字上面的火的撇畫要收縮，捺改為長(zhǎng)點(diǎn)，下面火的撇捺舒展開來(lái)，依此類推，使字形生動(dòng)多變。

　　6、呼應(yīng)的規(guī)則

　　書寫楷書時(shí)，筆畫所體現(xiàn)的相互呼應(yīng)，是造就結(jié)體美的一個(gè)很重要的因素，雖然粉筆楷書的筆畫之間相互獨(dú)立，但是運(yùn)筆過(guò)程中產(chǎn)生筆勢(shì)，上筆與下筆之間具有看不見的“空中飛渡”的過(guò)程，即所謂的“筆意相連”

　　7、大小的規(guī)則

　　楷書結(jié)體中必須處理好一個(gè)字內(nèi)幾個(gè)部分之間的大小關(guān)系，既要寫好大的部分，也不能忽視小的部分，如“勉、超、毯”中的“力、召、炎”，“照、玉”中的“灬、丶”等，主體部分要呈現(xiàn)一種包容，撫愛的姿態(tài)，恰如其分的將小的部分放進(jìn)去，既不顯得擁擠，也不顯得空曠無(wú)依。

　　8、揖讓的規(guī)則

　　很多漢字由兩個(gè)或兩個(gè)以上的部分構(gòu)成，要互讓互伸，使筆畫之間相互穿插而又有條不紊，使字形既緊湊、關(guān)連，又和美，統(tǒng)一，如“政、鷗、切、戲”等字，對(duì)于兩者無(wú)法相穿插而獨(dú)立的部分，則不能獨(dú)自為陣，而應(yīng)該相互顧盼有情，如“北、行”等字。

　　9、疏密的規(guī)則

　　有些字筆畫繁多，有些字筆畫簡(jiǎn)單，就必須將繁筆畫緊湊，將簡(jiǎn)筆畫疏朗

　　10、高低的規(guī)則

　　橫畫的左略低右略高的傾斜形態(tài)，它不同于美術(shù)字，如“七、戈、大”等