【書法培訓(xùn)加盟】盤點北宋的書法發(fā)展

　　我們書法培訓(xùn)班的老師都知道，書法的發(fā)展在北宋有著翻天覆地的變化，同時也出了許多的書法名家。今天我們就盤點一下北宋時期的書法發(fā)展。

　　宋代從公元960年北宋建立，到1279年南宋滅亡，共計三百多年時間，書法發(fā)展比較緩慢。其中北宋書法有創(chuàng)新而且取得了較高的成就，南宋書法則是北宋書風(fēng)的延續(xù)而無新的創(chuàng)造。

　　書法經(jīng)秦篆、漢隸、晉行、唐楷幾個高潮，到宋代面臨著變革和開拓的新課題。北宋的書家肩負(fù)著歷史的重任，他們不愿意沿著唐楷的路子繼續(xù)走下去，而是另辟蹊徑，遠(yuǎn)接晉帖行書的遺風(fēng)，把行草書發(fā)展到極致。他們繼晉人“尚韻”、唐人“尚法”的書風(fēng)之后，另開“尚意”書風(fēng)。尚意的“意”是指帶有文人氣質(zhì)的鮮明個性，包括高尚的人品、深厚的學(xué)養(yǎng)、豐富的情趣、淡雅的風(fēng)格等。 “尚意”書風(fēng)的形成，既是由書法藝術(shù)發(fā)展的自身規(guī)律決定的，又與宋代重文輕武的社會風(fēng)尚、注重思辯的理學(xué)思潮密切相關(guān)。 “尚意”書風(fēng)的代表是“宋四家”。

　　“宋四家”一般認(rèn)為是指北宋的蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。四家之中，蘇、黃、米三家沒有異議，但“蔡”究竟是蔡襄，還是蔡京，則有不同說法。

　　蘇軾在宋代書壇居“四家”之首，是宋代尚意書風(fēng)的雄杰者。他的字集眾家之民，最后以整幅布白的自然灑脫天趣，取代了以牽絲取勝為特點的晉唐人風(fēng)范，從而開創(chuàng)了以“剛健婀娜、豐腴圓潤”為風(fēng)格的“蘇體”。蘇軾早期書法的代表作是《治平帖》，中年以后的書法代表作有《黃州寒食詩帖》“前赤壁賦》。晚年行書代表作有(<洞庭春色賦、中山松醪賦》和《與謝民師論文帖》等。蘇軾晚年還寫下了兩件楷書力作，即《豐樂亭記碑>>“醉翁亭記碑》。

　　黃庭堅的書法創(chuàng)作成就主要在行書和草書兩個方面。他的行書中宮收緊，長筆四展，呈輻射狀，代表作品有<(松風(fēng)閣詩卷》取經(jīng)伏波神祠詩>)“范滂傳》等。他的草書主要學(xué)懷素，但有所創(chuàng)新，書寫速度略慢，筆畫時而流暢，時而艱澀，動態(tài)中時時雜有靜態(tài)，代表作品有《李白憶舊游詩卷》《諸上座帖》等。黃庭堅行書中內(nèi)收外放的結(jié)構(gòu)、狂草中動中雜靜的章法，體現(xiàn)出作者曠達(dá)而又深沉的文人性格。

　　米芾在書法上大體經(jīng)過了這樣一個過程：臨仿——集古字——刷字。他最擅長行草書，用筆淋漓暢達(dá)，結(jié)體欹側(cè)多變，具有快刀利劍的氣勢，代表作有《苕溪詩帖》《蜀素帖》《多景樓詩帖》《虹縣詩帖》等。

　　蔡襄在宋代領(lǐng)先成為書法大家，其獨特之處是以渾厚端嚴(yán)的藝術(shù)特色受人敬仰。他的楷書學(xué)顏，筆力飽滿渾厚，結(jié)體端莊方正，代表作有《洛陽橋記》;行草書主要取法于晉人，圓潤秀麗，代表作品有“腳氣帖》《離都帖》等。

　　宋四家中，蔡襄年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、米之前。據(jù)明代書畫鑒賞家張丑在《清河書畫舫》中說：“蘇、黃、米、蔡”四大書家中的“蔡”原是指蔡京，只是后人厭惡蔡京奸詐狠毒，才以蔡襄取代了他。因為論年齡，蔡襄(1012--1067)應(yīng)在蘇、黃之前，不應(yīng)列在米芾之后;再說蔡京書法姿媚豪健、痛快沉著，筆法姿媚.比蔡襄書法更有新意，也更能體現(xiàn)宋代尚意。的書{擊美學(xué)情趣。張丑此說.似乎也有道理。從書法創(chuàng)作成就看，蔡襄楷書學(xué)顏，端莊渾厚，行草學(xué)晉人而少自己面目.的確不能與蘇，黃，米三家并列。

　　蘇、黃、米、蔡之外，值得重視的著名書法家是宋徽宗趙佶。趙佶在政治上是有名的昏君.在藝術(shù)上卻是一似天分極高的書畫家和書畫活動的倡導(dǎo)者、組織者.他在書接史上的最大貢獻(xiàn)是創(chuàng)立了’瘦金體。。“瘦金體”的代表作品有楷書《千字文》卷、大行楷書《秾芳詩帖》等。