書(shū)法培訓(xùn)怎么講豎在《金剛經(jīng)》里的應(yīng)用

　　書(shū)法培訓(xùn)中講豎畫(huà)也稱直畫(huà)，《金剛經(jīng)》的豎畫(huà)在筆法上與橫畫(huà)有相同之處。從運(yùn)筆軌跡上講，豎畫(huà)是平畫(huà)的另一種形式，只是筆畫(huà)方向由水平變?yōu)榇怪倍?。平?huà)欲右先左，豎畫(huà)欲下先上;平畫(huà)收筆往左回鋒提收，豎畫(huà)收筆則往上回鋒提收。

　　豎畫(huà)根據(jù)其所處的不同位置，大約有兩種形態(tài)：一是中間位置的豎畫(huà).這種豎畫(huà)一般用于結(jié)構(gòu)的中間，如“中”“出”等字的中間一豎較為粗重有力，但在《金剛經(jīng)》中未必如此典型。二是兩邊位置的豎畫(huà)，這種豎畫(huà)一般用于結(jié)構(gòu)的左右兩邊，寫(xiě)法與前一種相似，區(qū)別在于既可使線條有力而多變，又可使左右兩邊不至于雷同死板。需要指出的是，《金剛經(jīng)》中，無(wú)論是作為主筆的豎畫(huà)還是不作為主筆的兩側(cè)豎畫(huà)，一般都寫(xiě)得呈右弧狀。而口框中的左豎是呈左弧狀的，以使口框中的左右豎構(gòu)成相向合抱之勢(shì)。

　　(1)藏鋒豎

　　起筆有方圓、直彎之分，收筆有藏露、收放之別。方起時(shí)欲下先上，逆人先橫折再調(diào)鋒下行，最后收筆時(shí)方時(shí)作折、圓時(shí)作轉(zhuǎn)，略向上逆行提出即可，出鋒收筆時(shí)鋒出左下，自然收筆。圓起時(shí)欲下先上，作圓后調(diào)鋒下行，收筆同方起筆。中豎圓起、直上、右下收，如“中、出、北、希”四字。

　　(2)露鋒豎

　　露鋒豎有三種。一是側(cè)鋒釘頭豎。其寫(xiě)法是右下方向切筆人紙，調(diào)鋒下行，至長(zhǎng)或回鋒或出鋒收筆。其形態(tài)鋒芒畢露，富有精神。“上、生”二字只有一個(gè)豎劃則直接露起，“非”字兩豎，起筆均露鋒但形態(tài)不同，收筆一收一放。二是《金剛經(jīng)》蠆尾釘頭豎，先作小短豎寫(xiě)法，成點(diǎn)后作一橫“S”用筆，調(diào)鋒下行，至長(zhǎng)收筆，形如蠆尾豎立，如“故”字。三是鈍頭釘頭豎，先作橫畫(huà)入筆，成點(diǎn)后轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒下行，至長(zhǎng)收筆。其形態(tài)如多次錘打之釘頭，上圓下翻富有動(dòng)態(tài)。因初學(xué)者不宜取此法，故不列舉。

　　《金剛經(jīng)》的長(zhǎng)豎多呈右突的弧形，起筆有藏有露，收筆有中有側(cè)。中鋒收筆時(shí)至尾左轉(zhuǎn)回鋒，歸于畫(huà)中。形態(tài)上又有上重、中重、下重之分，應(yīng)注意分析。