書(shū)法培訓(xùn)中10大碑帖臨摹方法

　　要講書(shū)法培訓(xùn)，那肯定離不開(kāi)書(shū)法臨摹。臨摹不僅可以加深書(shū)寫(xiě)的技巧，同時(shí)還能學(xué)習(xí)古人的書(shū)法技術(shù)手段。今天我們選了10個(gè)最常用的臨帖，分享一些臨摹的小技巧。

　　1、臨《禮器碑》

　　戰(zhàn)國(guó)和秦漢時(shí)代，人們?cè)诖旨?xì)均勻的線條上添加各種龍鳳蟲(chóng)魚(yú)的裝飾性圖案，產(chǎn)生一種叫“鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)”的美術(shù)字。到東漢，人們將這種圖案融化到筆畫(huà)中去，一筆寫(xiě)就，變成了橫畫(huà)的蠶頭雁尾和撇捺的波磔挑法，于是出現(xiàn)了分書(shū)，分書(shū)是裝飾性很強(qiáng)的字體。

　　分書(shū)的主要特征是取橫勢(shì)，表現(xiàn)橫勢(shì)的方法有三：一是橫畫(huà)寫(xiě)得舒展、跌宕、有波磔;二是結(jié)體略帶扁形;三是章法上縮小行距，讓左右字靠得緊些，感覺(jué)上連成一氣。分書(shū)是沒(méi)有轉(zhuǎn)折之筆，運(yùn)筆要筆筆斷，斷而后起，否則，一連寫(xiě)就有楷書(shū)的意味了。

　　《禮器碑》的筆畫(huà)清朗遒勁，波磔處重按快挑，蠶頭雁尾比較夸張，粗細(xì)變化比較明顯，運(yùn)筆節(jié)奏非常強(qiáng)烈，風(fēng)格與唐代褚遂良楷書(shū)《雁塔圣教序》相近，可以參照著臨摹學(xué)習(xí)。

　　2、臨《西狹頌》

　　《西狹頌》的線條厚重，臨摹時(shí)要注意兩點(diǎn)：一是圓，筆鋒不要偏側(cè)，盡量走在筆畫(huà)的中間;二是毛，筆鋒頂著紙面逆行，輔毫逸出，線條就會(huì)毛糙。厚重的線條容易呆板和膩滯，要避免這種毛病，起筆和收筆有時(shí)要露些鋒芒。

　　適當(dāng)?shù)穆朵h，在點(diǎn)畫(huà)形式上能表現(xiàn)靈巧姿媚，在結(jié)體章法上能表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的氣勢(shì)，在創(chuàng)作心態(tài)上能表現(xiàn)隨意而不拘謹(jǐn)。西狹頌》的結(jié)體寬博，臨摹時(shí)應(yīng)盡量將點(diǎn)畫(huà)撐在字形的四周，讓中間留出空白。

　　寬博方整的字形相互之間缺少陰陽(yáng)向背、穿插避就的關(guān)系，呼應(yīng)聯(lián)系不夠，因此章法上字距行距必須小些，靠得緊些，否則容易散漫。《西狹頌》的風(fēng)格與唐代顏真卿楷書(shū)《李玄靖碑》相近，可以參照著臨摹學(xué)習(xí)。

　　3、臨《石門(mén)銘》

　　傳統(tǒng)書(shū)法分帖學(xué)和碑學(xué)兩大類型，他們的運(yùn)筆方法和點(diǎn)畫(huà)形式有很大區(qū)別。在運(yùn)筆方法上，帖學(xué)偏重于提，碑學(xué)偏重于按;帖學(xué)強(qiáng)調(diào)順暢，碑學(xué)強(qiáng)調(diào)逆澀。在點(diǎn)畫(huà)形式上，帖學(xué)偏重于線條的兩端，提按頓挫，回環(huán)往復(fù)，中段則很快地一掠而過(guò)，因而顯得輕靈勁挺;碑學(xué)偏重于線條的中段，抑揚(yáng)起伏，跌宕舒展，兩端則不作過(guò)分的修飾，因此顯得渾厚大氣。

　　《石門(mén)銘》的點(diǎn)畫(huà)圓渾蒼茫，臨摹時(shí)運(yùn)筆要注意兩點(diǎn)，一是將筆桿朝筆畫(huà)運(yùn)動(dòng)的相反方向傾斜，讓筆鋒頂著紙面逆行，使輔毫散開(kāi)，造成線條兩邊的毛糙感。二是加強(qiáng)運(yùn)筆時(shí)的阻拒力量，好像有東西擋著不讓前行，竭力與爭(zhēng)，手不期顫而顫，造成線條的曲折起伏?！妒T(mén)銘》的結(jié)體“飛逸奇渾”，臨摹時(shí)也要注意兩點(diǎn)，一是強(qiáng)調(diào)橫勢(shì)，筆畫(huà)盡量往橫里舒展;二是左低右高，形成一種奇險(xiǎn)的造型特征。

　　4、臨《開(kāi)通褒斜道刻石》

　　《開(kāi)通褒斜道刻石》的點(diǎn)畫(huà)沒(méi)有粗細(xì)區(qū)別，基本上是一根等粗的線條，因?yàn)榭淘诟叩筒黄降纳窖率谏?，所以線條比較毛糙而且有起伏。作者在書(shū)刻這件作品時(shí)，可能受山川景色的感動(dòng)，心胸豁暢，不僅點(diǎn)畫(huà)極力舒展，而且結(jié)體也極力開(kāi)拓，顯得非常大氣。字形內(nèi)的布白非常疏朗，有許多甚至大于字距行距，因此造成上下左右字的親密無(wú)間，渾然一體。

　　《開(kāi)通褒斜道刻石》的書(shū)法特征是：點(diǎn)畫(huà)單純，結(jié)體開(kāi)闊，章法茂密。我臨寫(xiě)時(shí)，常常用一根等粗的線條，在字形不散的前提下，盡量蕩逸開(kāi)去，走到哪里是哪里，用蘇東坡的話來(lái)說(shuō)，行于所當(dāng)行，止于不得不止，將結(jié)體擴(kuò)張到極限。同時(shí)，用一根等粗的線條去切割空間，注意所切出的空間相互之間的大小疏密、橫豎斜正的對(duì)比與諧調(diào)。我覺(jué)得這是一種練習(xí)膽量氣魄與筆勢(shì)造形的非常有效的方法，我近幾年的創(chuàng)作，在字體變形中敢于不受束縛地極度開(kāi)張，當(dāng)歸功于這種臨摹。

　　5、臨褚遂良《雁塔圣教序》

　　《雁塔圣教序》的點(diǎn)畫(huà)特征是“婉媚遒勁”。具體來(lái)說(shuō)，它的線條非常勁挺，粗細(xì)變化很大，有一種裝飾性，顯得非常華麗?！堆闼ソ绦颉返慕Y(jié)體特征是內(nèi)斂，字形外輪廓線都是朝字心內(nèi)彎曲的。瘦勁的點(diǎn)畫(huà)線條在造型時(shí)，如果不采用內(nèi)斂法來(lái)壓縮中宮，結(jié)體就會(huì)因字心余白太多而顯得疏松散漫。瘦勁的點(diǎn)畫(huà)必然為內(nèi)斂的結(jié)體，這是一般規(guī)律。

　　臨摹《雁塔圣教序》的點(diǎn)畫(huà)，第一要細(xì)挺遒勁，運(yùn)筆必須有一定速度，干脆利索，起筆和收筆不能拖泥帶水，中段行筆不能太慢，否則就出不了精神。第二要有粗細(xì)變化，運(yùn)筆必須強(qiáng)調(diào)提按，起筆、收筆和轉(zhuǎn)折處都要重按，行筆要輕提?？瑫?shū)的筆畫(huà)不連貫，但運(yùn)筆不能斷，從紙上的筆畫(huà)到空中的筆勢(shì)，再?gòu)目罩械墓P勢(shì)到紙上的筆畫(huà)，書(shū)寫(xiě)是一個(gè)連續(xù)運(yùn)動(dòng)的過(guò)程?？罩械墓P勢(shì)是紙面上兩筆畫(huà)之間的過(guò)渡，作品中點(diǎn)畫(huà)的呼應(yīng)連貫、造型的生動(dòng)活潑在很大程度上依賴于它。